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films:l_horrible_docteur_orlof | V O D A N A
 

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L'Horrible Docteur Orlof (Gritos en la noche) est un film franco-espagnol réalisé par Jesús Franco, sorti en 1962.

L’œuvre majeure du pape de la série Z espagnole, l’empereur du scalpel et du bistouri : le saigneur Jess Franco.



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Synopsis

1912, dans une grande ville européenne. Ancien médecin de prison, le docteur Orloff enlève des jeunes femmes, utilisant leur peau pour tenter de rendre visage humain à sa fille défigurée dans un incendie...


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Fiche technique

* Titre français : L'Horrible Docteur Orlof
* Titre original : Gritos en la noche
* Réalisation : Jesús Franco
* Scénario : Jesús Franco
* Musique originale : José Pagán, Antonio Ramírez Ángel
* Photographie : Godofredo Pacheco
* Montage : Alfonso Santacana
* Producteurs : Leo Lax, Marius Lesœur, Serge Newman
* Pays d'origine : Espagne, France
* Genre : horreur - thriller
* Durée : 90 minutes
* Date de sortie : 14 mai 1962 (Espagne)



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Distribution

* Howard Vernon : le docteur Orlof
* Conrado San Martin : l'inspecteur Tanner
* Diana Lorys : Wanda Bronsky
* Perla Cristal : Arne
* María Silva(comme Mary Silvers) : Dany
* Ricardo Vallee : Morpho Lodner
* Mara Laso : Irma Gold
* Venancia Muro : Jean Rousseau
* Félix Dafauce : l'inspecteur
* Faustino Cornejo : Jeannot
* Manuel Vázquez : Klemp
* Fernando Montes : Maurice
* Jesús Franco : le pianiste



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Critiques du net

Ce Docteur Orlof est le quatrième film de l’Espagnol Jesús Franco et il marque sa première incursion dans le domaine de l’horreur, genre auquel son nom reste attaché. Racontant exactement la même histoire que Les yeux sans visage (1960), chef-d’œuvre horrifique de Georges Franju, Franco délaisse le mystère en exposant très rapidement la situation. Pourtant, son film reste intéressant à suivre grâce à un vrai sens de la mise en scène et de l’atmosphère. Il utilise judicieusement son décor et privilégie une photographie noir et blanc très contrastée.

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Cette première œuvre fantastique de Franco explique sa popularité, même s’il a ensuite plongé dans les profondeurs du cinéma Z en tournant plus que de raison (pas loin de deux cents films en seulement quarante ans de carrière). Il a lui-même réalisé en 1988 un autre bien triste remake des Yeux sans visage intitulé Les prédateurs de la nuit avec l’inénarrable Brigitte Lahaie. Une chute très sévère pour un cinéaste sympathique ayant lutté dans les années 60 contre la censure franquiste.


Virgile Dumez, pour www.avoir-alire.com


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Même si le scénario entretient d’évidentes similitudes avec Les yeux sans visage, Jess Franco se défend d’avoir plagié l’œuvre de Franju, rappelant que l’Espagne du début des années 60 se trouvait en quelque sorte isolée du monde et qu’il n’avait pu voir le métrage précité. L’idée, selon le réalisateur, était simplement « dans l’air du temps ». Les inspirations visuelles, par contre, s’avèrent évidente et, cette fois, revendiquées, Franco tentant une synthèse entre l’expressionnisme allemand, l’épouvante gothique italienne, le fantastique hollywoodien de l’âge d’Or et l’horreur anglaise alors triomphante par l’intermédiaire des productions Hammer.

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Payant son tribu aux classiques de la Universal, Jess Franco enferme son médecin dément dans un château poussiéreux aux imposants escaliers, endroit rêvé pour ses horribles expériences menées en compagnie d’un assistant défiguré réduit à l’état de zombie servile. Mais ces clichés sont habilement détournés par quelques notes d’humour, une pointe de sadisme et de brefs plans de nudité féminine. La mise en scène de Franco se montre inspirée et riche, privilégiant d’intéressants mouvements de caméra et composant des tableaux fascinants. Certains plans penchés s’avèrent également plaisant, d’autant que les jeux de lumières servent une superbe photographie aux noir et blanc contrastés.

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A cette esthétique travaillé, Franco ajoute des éléments étonnants, en particulier une bande originale qui mérite bien son nom, tant les compositeurs José Pagán et Antonio Ramírez Ángel rompent avec la tradition musicale pour privilégier une suite cacophonique proche du freejazz, orgie de percussions et de sonorités distordues conçues pour agresser les tympans. Expérimentale, la partition se permet de brefs moments d’accalmie dans un océan de bruitages à la fois fascinants et pénibles. En tout cas, un joli exercice anticipant certaines tentatives non mélodiques des décennies suivantes, comme par exemple la bande son crispante de Massacre à la tronçonneuse.

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Les interprètes, pour leur part, sont convaincants et Howard Vernon, ayant déjà plus de quinze ans de carrière derrière lui, se montre excellent en savant fou fasciné par la beauté féminine. Passant de scènes de séductions suaves et charmantes à des tortures brutalement infligées, Orlof fascine, tout comme son assistant Morpho, pratiquement réduit à l’état d’automate.

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Belle réussite, L'Horrible Docteur Orlof mérite d’être redécouvert, tant par les admirateurs du cinéaste que par ses détracteurs, lesquels pourraient être agréablement surpris devant cet impeccable petit classique du fantastique.


Fred Pizzoferrato, pour bis.cinemaland.net


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